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    洛馬克斯在馬迪木屋后面的農(nóng)田里錄制了他的唱片。馬迪的長相有些奇特，帶有一種貴族氣質(zhì)。他的前額高高凸起，皺紋顯示出他的聰明才智。他的眼睛彎如杏狀，特別像東方的蒙古國王的眼睛。他的鼻子很寬大，就好像是一個塞子插在臉的中央。他的胡子很整齊，就好像用眉筆細(xì)細(xì)地畫過一般，事實上只有兩撮胡須，像韓國人那樣打理著，胡須最后形成一種新的符號，充分顯示出他是一個非常容易接近的男孩。馬迪和洛克馬斯在田地里對著一支小小的麥克風(fēng)唱歌的景象，應(yīng)該會給你一種強(qiáng)烈的職業(yè)感。因為在這里，馬迪代替了羅伯特約翰遜站在那個位置，在重新保存一個已經(jīng)消失的世界的殘留，保存一幅沃克埃文斯的影像；30年后，他出現(xiàn)在由馬丁斯科西斯(Martin Scorsese)導(dǎo)演的彩色電影《最后的華爾茲》(The Last Waltz)中。馬迪就像永不停歇的運(yùn)動員，從一個時代跑向下一個時代。他演奏了《我遇上了麻煩》(Be0 Troubled)以及《鄉(xiāng)村布魯斯》(Country Blues)，第二首歌曲取自羅伯特約翰遜版的《行走布魯斯》(Walking Blues)，  一首地地道道的密角洲音樂。那里的每個人都彈奏《行走布魯斯》，就像每個酒吧規(guī)定樂隊彈奏《三時期女士》(Three Ti，zPJ a Laay)一樣。這些韻律都承襲了約翰遜賣掉了靈魂換來的風(fēng)格，還有那一遍遍的叫人痛不可當(dāng)?shù)闹貜?fù)詞句：“fen似箭，歲月蹉跎；光陰似箭，歲月蹉跎?！边^了幾個月后，洛馬克斯將唱片的拷貝郵寄到了斯托瓦爾種植園。對馬迪來說，聆聽唱片的音樂是一個新發(fā)現(xiàn)，這也是他平生第一次意識到自己真的成功了，因為他也能像其他人那樣，把布魯斯演繹得如此絕妙。他后來說：“朋友，我之前從來沒有聽過我在唱片里的聲音，那簡直是棒極了。這可以說是我一生中最美妙的事。他一遍又一遍地聽著唱片里的音樂，他的棚屋也好像黑夜里的一盞明燈，音樂從窗戶輕盈地飄逸出去。這種感覺一定就像一個孩子第一次開始照鏡子一樣：感受到困惑，懷疑，重新認(rèn)識自我，還有第一次的自我滿足。附近的城市開始殷切地呼喚他：他可以去那里駐足，可以住在那里，當(dāng)然也可以在那里演唱。他簽了一場“來自新奧爾良的塞拉斯?格林”巡回演出，幾乎穿越整個國家，出席各種演唱會和嘉年華活動。他有時候用口琴吹著布魯斯小調(diào)，有時候則親自演唱。當(dāng)整個巡回演出結(jié)束時，他回到了斯托瓦爾種植園。但是卻受到了人們的漠視。無可奈何之下，他背井離鄉(xiāng)，像老尼格爾吉姆一樣匆匆逃離這個養(yǎng)育了他的地方，只不過是沿著相反的方向。當(dāng)你讀到這一段凄慘的離別時，它聽起來就像馬迪如奴隸一般逃離??他不得不偷偷地逃跑，鉆進(jìn)挖好的地洞，穿上僅有的外套，匍匐著穿過農(nóng)田，爬上行駛中的火車??這就是一個沒有錢償還公共商店欠款的黑人農(nóng)民的悲慘下場。然而同樣的，密西西比還在它的老地方：從火車的窗戶望出去，一切都被甩在了后面?；蛟S這一天是他們的孩子們應(yīng)該永遠(yuǎn)銘記的：馬迪?沃特斯在1943年5月份一個星期六的早上9點30分抵達(dá)芝加哥。