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   《我無法滿足》唱片在1948年夏天大約發(fā)行了上千張。“毫無疑問，這是古老三角洲的地道的布魯斯，但是聽起來卻是這樣奇特，”羅伯特帕爾默在《深沉藍(lán)調(diào)》中這樣寫道，“因?yàn)樗膯渭?、激情，以及低沉的催眠曲一般的曲調(diào)，使得它從無數(shù)的薩克斯樂隊(duì)和民俗歌手中脫穎而出。”與此同時(shí)，無論是對(duì)于歌曲還是對(duì)人而言，歌曲的內(nèi)容是非常重要的。隨著時(shí)間的流逝，一首歌可能會(huì)被人們漸漸淡忘，也可能激發(fā)人們對(duì)它的懷念，或者把它改編成其他形式。一個(gè)曲調(diào)在剛開始時(shí)人們可能不覺得有什么特別，就好像《望春》(Wang Chung)這樣，但是幾年之后原封不動(dòng)地流傳回來時(shí)，你又會(huì)不知不覺地被它迷住，甚至為它所陶醉。但是幾周之后，它的神秘味道漸漸飄散，就好像嚼了許久的口香糖，不再吸引你的注意，因此再一次失去美好的意義，變得一文不值。唱片在首次發(fā)行時(shí)，人們對(duì)它的感覺可能不錯(cuò)，但缺乏神秘感，就好像喬治瓊斯和約翰尼?？ㄊ驳囊魳?。但經(jīng)過時(shí)間的重造之后，這些歌曲常常讓人們聯(lián)想起消失的美洲，像老照片一樣留下神秘的幽靈色彩。羅伊奧比遜的《夢(mèng)中勢(shì)》(In Dreams)剛開始發(fā)行時(shí)的確很棒，但是卻沒有流傳久遠(yuǎn)，令人刻骨銘心。還有一些歌曲則隨著時(shí)間的流逝而漸漸被人們所遺忘，這也常常是布魯斯音樂的結(jié)局。它們很快就被人們忘卻，而且被其他音樂模仿，很難有機(jī)會(huì)聽到。時(shí)間的變遷將它們淪為背景嘈雜的音樂，就好像爵士時(shí)代的紀(jì)錄片中會(huì)用拉格泰姆音樂做背景音一樣。因此，你必須真的在它們剛剛發(fā)行的時(shí)候聆聽它們，感受其中的奇特、控訴、性感，還有骯臟。而如果在流行歌曲大行其道的時(shí)候聆聽1948年的《好想回到家鄉(xiāng)》，那種感覺不知道會(huì)有多么奇怪?！拔易铌P(guān)注的吉他歌手就是馬迪沃特斯?！痹诓槔硭股碃柲?Charles Shaar Murray)寫的《城區(qū)擁堵：吉米．亨德里克斯與戰(zhàn)后的流行音樂》中如此引用了吉米．亨德里克斯的評(píng)價(jià)：“在我還是個(gè)小孩子的時(shí)候，我聽過馬迪早期的唱片。當(dāng)時(shí)我簡(jiǎn)直要嚇?biāo)懒??！?br />    只有這種音樂才能激起貧窮的黑人和中產(chǎn)階級(jí)的白人之間的沖突，這也是搖滾樂產(chǎn)生的根源之一。對(duì)于第一代搖滾歌手而言，聆聽這些布魯斯音樂就是一種啟示。“它改變了所有的一切，”埃里克‘克萊普頓對(duì)《滾石》雜志說道，“馬迪是第一個(gè)震撼我的人，他的音樂也是我一生中最重要的音樂?！睂?duì)于那些愛好音樂卻不會(huì)彈奏的人來說，這些唱片實(shí)現(xiàn)了鋪天蓋地的圖書和報(bào)刊文章提議的文化的轉(zhuǎn)移??無論你在什么地方看到一頁紙，重大的事情已經(jīng)發(fā)生了。這種音樂帶來了一種全新的作曲流派，它讓那些白人家伙們知道，世界上可憐的貧苦黑人們也有自己的想法和音樂。在約翰．柯林斯(John Collis)的著作《切斯唱片》(Chess Records)中，他歸納了馬迪沃特斯的《路易斯安那布魯斯》(Louisiana Blues)的內(nèi)中情節(jié)：“歌手滿心以為到了路易斯安那，他就徹底擺脫了他的煩惱和痛苦，而且在那里，他可以得到應(yīng)有盡有的毒品，追求到自己更喜歡的女人?！?/p>