迪克森和沃特斯對切斯唱片公司的訴訟_合肥頂尖DJ培訓(xùn)學(xué)校

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迪克森和沃特斯對切斯唱片公司的訴訟

只有到后來，藝人們才會意識到他在合約里占盡了便宜。合約用小號字寫成，處處都是陷阱，順便提一句，似乎真正的文件沒有副本保留下來，所有的附文和條款都隨著墨跡的消褪而消失了，只留下倫納德在嘲笑這些藝人的抉擇。最令人氣得發(fā)瘋的是合約中規(guī)定發(fā)行權(quán)屬于倫納德，就像堪薩斯的那首《風中的塵?！芬粯樱l(fā)行權(quán)如塵埃般消失在了風里。而倫納德同大樂隊指揮本尼古德曼(Benny Goodman)的兩位兄弟吉恩?古德曼(Gene Goodman)和哈里古德曼(Harry Goodman)，成立了Arc發(fā)行公司。每當有歌手錄制了切斯公司已經(jīng)發(fā)行的歌曲時，版稅不是交給演奏原作的藝人，而是交給Arc這家附屬發(fā)行公司。在埃爾維斯之前，版稅是零零星星地交付的，在這之后，當主要唱片公司開始與白人歌手簽約演唱所有布魯斯經(jīng)典歌曲的時候，版稅就源源不斷地涌了進來。“嚎狼”或者寶貝男孩可能會抱怨說：“我他媽的上當了。”而倫納德可能一
面利用發(fā)行權(quán)賺錢，一面對他們表示同情，說道：“是啊，社會真是丑惡?！眰惣{德就像華爾街的一所商行，即便他的歌手一敗涂地，他也能大賺鈔票。
如果被迫說實話，倫納德以及他同時代的經(jīng)理們或許會聲稱，無論如何，靠唱片本身是無法真正賺到大錢的，真正賺大錢要靠唱片發(fā)行后流行的時間長短?！案枋值膬r值就是在此過程中增加預(yù)售量，提高收費?！焙Ｒ?韋斯告訴我說。比如說，威利?梅本遇到倫納德之前，一次表演只賺20美元。他的唱片發(fā)行之后，演唱一次就能賺200美元??當然，說這些話有點離題了。

倫納德死后，一位名叫斯科特卡梅倫(Scott Cameron)的律師代表迪克森和沃特斯提起訴訟，聲稱切斯公司利用詭計欺騙一些歌手，與之簽訂了不合理得離譜的協(xié)議。“版權(quán)法中有一部分極少為人所知，這個部分稱為《員工雇傭法》，一般適用于電影或者為一出戲劇譜曲的情況，”迪克森在《我就是布魯斯》中引用了這位律師的原話：“音樂發(fā)行人雇傭作者譜寫一首特定的曲子，作者收到了酬金，那么就是發(fā)行公司，而不是曲作者擁有這首歌曲的種種權(quán)利。我發(fā)現(xiàn)馬迪和威利在沒有理解這一法律條款的情況下，就簽訂了那些協(xié)議。馬迪簽署協(xié)議之后，拿到了2 000美元的酬金，該協(xié)議的效力追溯至20世紀50年代。這就是說，倫納德死后，他的家人就沒有權(quán)力得到由這些版權(quán)所得的任何收入?！?br /> 其他獨立公司的合同更為苛刻。唱片公司的一位老前輩告訴我，所有錄音的女歌手他都“睡過”。我問他是怎么做到的，他說：“把這條寫在合同里?！?/p>