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    在搖滾樂誕生的最初幾年，主流唱片公司的目光主要放在翻唱上，就是將一個黑人歌手已經在某地區(qū)獲得成功的歌曲在力量或效果上減弱，雇一個白人歌手來演唱。當時的主流，可以這樣說，更傾向于接受由一個和觀眾長相相似的歌手來推出新歌。我并不是在談論卡爾珀金斯(Carl Perkins)、羅伊奧比森(Roy Orbison)和埃爾維斯普雷斯利的唱片，他和查克、馬迪一樣出眾??當然，埃爾維斯1956年在電視上露面，憑著他無窮的力量，揭發(fā)了過去操作方式的黑幕??而是指那許多的冒牌歌手，招募他們就像現(xiàn)在招募男孩樂隊一樣。這些歌被捧起來的時候，就像在過去的新聞中看到美國國家航空航天局首次發(fā)射的幾個火箭一樣，上升到五六十英尺，然后爆炸了。這是一個只有傻子才會當真的玩笑。事實上，為什么不笑著繼續(xù)讀完這一段呢?從帕特布恩(Pat Boone)翻唱小理查德(Little Richard)的《蜜餞百果》(Tutti Frutti)，里奇納爾遜(Ricky Nelson)翻唱胖子多米諾的《難道不是恥辱》(Ain’tthat a Shame)，一直看到比爾海利(Bill Haley)翻唱“胖子”喬特納的《搖動，擺動和滾動》(Shake，Rattle＆Roll)。錢用在錄制這樣的唱片上，電臺上播放這樣的歌曲。當里奇納爾遜唱《難道不是恥辱》的時候，有些人一定終身難忘；帕特布恩走出錄
音棚的時候也許在想：“我做到了!”但是，對美國民眾來說，這樣的歌就是丑陋的騙局，它像平淡的記憶一樣僅僅為人遺忘，不過是投資上的誤導??幾年后，類似的事情再次出現(xiàn)，就是早期的朋克樂隊。從本質上而言，和早期的搖滾樂隊非常相似，他們篡改流行音樂，就像“性手槍”樂隊(Sex Pistols)篡改西納特拉的《我的方式》一樣。查克和埃爾維斯的歌曲最重要的一點就是它很真實??這些歌曲充滿了真實。而翻唱的歌曲經過市場檢驗后一無是處，據(jù)我所知這些歌曲最符合霍爾登?考爾菲爾德(Holden Caulfield)對“贗品”的定義。
    然而，他們的出現(xiàn)標志著獨立公司開始走向結束。《梅貝林》和《波迪德利》讓倫納德獲得了巨大的成功，但是樹大招風，他的成功招致了足以摧毀他的力量。他和查克早上一起進錄音室，晚上才出來??在搖滾樂爭奇斗艷的夜晚，他們面臨著數(shù)十家唱片公司和歌手的競爭，一切行動都以新發(fā)掘的年輕人市場為目標。這個時代誕生了埃爾維斯?普雷斯利、卡爾?珀金斯和鄉(xiāng)村搖滾樂，誕生了像埃迪科克倫和巴迪霍利(Buddy Holly)一樣的偉大音樂家，也誕生了其他一些不那么偉大的歌手。唱片的制作成本迅速提高，而同時權益受到良好保護的白人歌手也不再輕易受騙簽合同了。1956年，這種趨勢呈現(xiàn)出最早的跡象，當時，RCA勝利唱片公司付給山姆菲利普斯3057美元簽下了埃爾維斯。最低的伙食津貼迅速提高，已經到了像倫納德這樣的經理無法承受的地步，他們面臨退出這個舞臺的命運。或許通過把一些最優(yōu)秀的邊緣人物推到主流，他們可能就這樣完了，或許這些獨立公司就像美國的政體中的第三黨一樣已經完成他們的使命。“一旦大公司認識到這是一樁極惡劣的生意，結局就是不可避免的了，”喬?史密斯告訴我，“他們會把這些獨立公司全部買下來，而這些小人物創(chuàng)造的世界將會垮臺。亞特蘭大公司、切斯公司、Motown公司和Imperial公司將會一個個破產或退出。這確實有點嚇人，但卻是不爭的事實。”