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    如果說這些英國(guó)的樂隊(duì)是一些只會(huì)盜竊的藝術(shù)家的話，那就錯(cuò)了。盡管他們中許多人在最開始的時(shí)候就是這個(gè)樣子。滾石樂隊(duì)制作的最初幾張唱片就是把馬迪沃特斯的作品進(jìn)行翻錄，只是歌詞上做了改變??樂隊(duì)仍然在成長(zhǎng)。這讓我想起了拉爾夫埃利森(Ralph Ellison)在《看不見的人》中抄襲海明威的句子“秋天，戰(zhàn)爭(zhēng)仍在繼續(xù)，但是我們?cè)僖膊蝗⒓恿恕?，?lái)給自己的報(bào)告增加力量。滾石樂隊(duì)是這些樂隊(duì)中優(yōu)秀的一支，但是仍有其他幾十支樂隊(duì)出現(xiàn)后又解體，或者紅極一時(shí)又陡然消失，有的重返學(xué)校，有的代理廣告產(chǎn)品。Asher&Gordon，The Dave Clark Five，The Turtles和Herman’S Hermits??這么多的垃圾歌曲，這么多凝成永恒的記憶。最后，這種音樂創(chuàng)造了自己的模仿者，創(chuàng)造了自己的信徒，創(chuàng)造了自己的現(xiàn)實(shí)性。如果你能夠在60年代中期組建一個(gè)樂隊(duì)的話，那么你也許會(huì)模仿甲殼蟲樂隊(duì)或者滾石樂隊(duì)，即使這些樂隊(duì)正在模仿馬迪沃特斯和威利迪克森。就像布魯斯?斯普林斯廷說他第一次聽到查克．貝里的吉他小過門是在基斯-理查茲的歌曲里，他說這句話的意思就是如此。以這種方式，這種音樂擺脫了前人，切斯喪失了自己的風(fēng)格；以這種方式，時(shí)代在向前發(fā)展。
    這是一個(gè)巨大的諷刺??也許并不能這樣說。也許這只是所有活得足夠長(zhǎng)的人都要面對(duì)的那種謬論。因?yàn)檠莩母枨〉昧顺晒?，馬迪吸引了模仿者，因?yàn)檫@些模仿者的成功??這些成功都受馬迪音樂影響??馬迪在領(lǐng)軍電子布魯斯音樂20年后，又迫切地模仿那些模仿他的歌曲的歌曲。就像有人告訴卡洛甘比諾(Carlo Gambino)舉止行動(dòng)應(yīng)該更像《教父》中的馬龍白蘭度(Marion Brando)一樣，卡洛，沒有人認(rèn)為你跟白蘭度一樣令人相信!馬迪創(chuàng)造了一個(gè)世界，而自己卻成了其中的陌生人。為了跟上時(shí)代??或者人們是這樣認(rèn)為的??他必須對(duì)這個(gè)時(shí)代作出反應(yīng)。其中一個(gè)經(jīng)典例子是l968年在馬歇爾切斯的堅(jiān)持下，馬迪錄制了唱片《電泥》(Electric Mud)。情況好像是馬歇爾把馬迪和電子腳踏鍵盤鎖在錄音室里，對(duì)他說“錄不好唱片就別出來(lái)”!