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    故事發(fā)生在大約1922年左右，一位年輕的俄國科學(xué)家Leon Theremin發(fā)明了一款利用聲場波形的變化來控制聲音的機(jī)器，也就是利用演奏者的身體在兩根金屬天線之間的相位改變而發(fā)出相對應(yīng)的聲音，他將這機(jī)器命名為Thereminvox(后簡稱The Theremin)，因?yàn)樗钚烹娮訉W(xué)在未來偉大的蘇維埃聯(lián)盟將扮演一個非常重要的角色。Theremin先生是對的，只不過他的偉大夢想?yún)s是在美國才真正的付諸實(shí)現(xiàn)，那是在后來當(dāng)他移民到美國之后。
    Theremin機(jī)器首次被介紹到美國社會與大眾流行音樂界，大概是在1927年左右，時值美國爵士樂大發(fā)展的年代，然而盡管Thereminvox立刻被RCAUPa片公司買下代理權(quán)，并大量制造了五百臺，但在當(dāng)時這個既不用手指撥彈、敲打，也不用嘴巴吹奏的“樂器”卻困惑了許多人，尤其對于當(dāng)時強(qiáng)調(diào)樂器吹奏的爵士樂手而言，這玩意根本不放在他們的眼里，許多樂手都認(rèn)為這只不過是一個昂貴的玩具罷了，盡管Theremin先生在30年代已經(jīng)登上卡內(nèi)基音樂廳向大眾展示了一場在當(dāng)時極為先進(jìn)的電子音樂演奏會。
   Thereminvox最早被廣泛拿來當(dāng)樂器演奏，反而是在后來五、六十年代許多驚悚電影的背景音效配樂里。
    到了60年代，真正可以讓人“彈奏”的合成器，也就是一般所稱的“Synthesizer”才由Robert MO09發(fā)展出來(在這之前他也是Theremin的制造
  商)。合成器可以讓你自行對聲音的“波型”做定義，因此可以產(chǎn)生相當(dāng)多的音色。和市面上已有內(nèi)定鋼琴、提琴等音色的KeybOard比起來，合成器有著更豐富的變化。
    到了九十年代中期左右，一群街頭音樂家不約而同地從一堆原本已經(jīng)用濫的電子舞曲中重新萃取出一種由錯誤的儀器輸出聲響及噪音的，重新為當(dāng)時已逐漸嶄露頭角的電子音樂發(fā)展再注入另一股還在醞釀萌生的渾沌暗流。值得注意的是，這股發(fā)展不是一群人在有計(jì)劃的策劃，而完全是由不同的人在一個時間點(diǎn)內(nèi)研究相似方向的事情，而且這樣的發(fā)展并不是天外飛來一筆似的蹦出來，這些年輕的音樂家基本上是仍舊依循著前衛(wèi)樂作曲大師John Cage與氛圍音樂創(chuàng)始者Brian En0的核心概念而衍生出的。這些新的發(fā)展隨即被稱之為“alitch”，而這些不斷Eh意外及實(shí)驗(yàn)所產(chǎn)生出的新音樂則更加精微而復(fù)雜。
  而且從另一種角度看，這不也是另一種屬于都市空間的環(huán)境音樂，一種流動于虛擬數(shù)位電子尺度內(nèi)的日常生活表征就字面上而言，“9litch”一字意指機(jī)器故障、錯誤訊息出現(xiàn)、不正?；蚴フ９δ艿纫馑?，而事實(shí)上“glitch”用于形容這些電子音樂，其用意也在于這些電子音樂所產(chǎn)生出來的聲響通常就是將一臺儀器輸入錯誤數(shù)值而導(dǎo)出一種不該是正常機(jī)器該發(fā)出的反應(yīng)訊號或聲訊。換句話說，對于這些電子音樂家而言，他們不要那些原本就已經(jīng)事先設(shè)定好的“正?！币羯喾磳τ谀切?，  不被預(yù)期，故意藉由不正常程序所產(chǎn)生出的聲音才能引起他們的興趣，破損、斷裂、不連續(xù)等等這些原本被視為不正常音訊行進(jìn)的“雜訊”如今卻成了電子音樂家們最喜用的原始音源?；蛘吣憧梢苑Q之為“非音樂的音樂(unmusical  music)”。一種近幾年逐漸成形且具革命性的新觀念是：將音樂視為一種阻礙物(music?as?interference)o
     因此，從這幾年幾位代表性人物的作品來看，不難聽出這些新的電子音樂家在觀念上可說是竭盡所能的去發(fā)掘新的原始音源或是采取方法以取得他們所想要的聲源。來自德國的實(shí)驗(yàn)電子音樂家OvalP,11宣稱，一般大部分的數(shù)位電子音樂必須要在擁有龐大的數(shù)位儀器產(chǎn)品或是工業(yè)規(guī)格化后才能去讓使用者去創(chuàng)造出他們的音樂，但問題是當(dāng)音樂家設(shè)定好電子合成器、架設(shè)好昂貴的音源控制器、混音器等等，其實(shí)對音樂家而言已經(jīng)是身陷在一堆機(jī)器里頭，而在這樣的環(huán)境下，音樂家們根本沒有多少自主的掌控能力去做出一點(diǎn)“自發(fā)性”創(chuàng)造。也因此，0val改變策略，他故意不遵守那些說明手冊的操作指示，然后讓原本該很“流暢”的音符開始產(chǎn)生斷音或滑音，之后再加以處理，讓這些不規(guī)律為它自己的聲響發(fā)聲。所以在他1995年的代表作品《94 Diskont》里，你可以聽到他使用大量“遭損毀”的電子音源處理，非規(guī)格化的模組錯接，加上其它的織理、音色、節(jié)奏組等搭配，這成為他對工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化的另一種反對姿態(tài)。