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    曼徹斯特，這座被喬治奧威爾稱為“英格蘭的五臟六腑”的城市，從上世紀80年代中期開始，這個城市的搖滾樂就～直統(tǒng)治著英國樂壇?？梢哉f，曼徹斯特見證了近20年的英國搖滾樂。
    英國流行音樂的中心在倫敦，大部分唱片公司也都設在首都。但70年代末期，曼城有了第一家唱片公司：Factory(工廠唱片公司)。這家唱片公司成立于1978年，始建之初，他們就把目標鎖定在當時朋克和后朋克樂隊身上，公司創(chuàng)辦人托尼?威爾遜還有一家叫做“莊園”的夜總會，同樣也為曼城地下樂隊提供演出舞臺。這使很多當地樂隊不用再去倫敦尋求發(fā)展，完全可以從曼城走向世界。
    當時，英國朋克運動已接近尾聲，取而代之的是后朋克或新浪潮樂隊，威爾遜適時抓住這個機會與Joy Division、Durutti Column和A Certain Ratio
等樂隊簽下合約。來自曼城的這些樂隊風格和氣質上與其他英國樂隊完全不一樣，他們逐步擺脫了美國搖滾樂的影響，這些新面孔博得英國媒體的一陣歡呼。這些新浪潮樂隊與大西洋對岸的美國新浪潮樂隊遙相呼應，使他們很快在國際上贏得了聲譽。1980年，Jov Division歌手lan Curtis在家中懸梁自盡，又引起人們對曼城音樂的強烈關注。Joy Division隨后改名New0 rde r，風格更電子化，影響也更大，可以說，NewO rder的音樂直接引發(fā)英倫的舞曲浪潮。曼城的舞曲音樂也因此一直承傳下來，從Joy Division到現在的Chemical B rothers，每個階段都會出現一支非常“各色”的舞曲樂隊。
    提到曼徹斯特，不能不提到The SmithS。The Smithsl)影響有多大。一位寫80年代英國搖滾樂史的人這樣說：整個80年代英國搖滾樂被一支樂隊控制著，那就The Smiths。為什么這么說?因為The Smiths為英國人找到了自己的聲音。在此之前，無論是“披頭士”、  “滾石”或埃里克?克拉普頓，音樂都不怎么  “英國”。即便“披頭士”的利物浦口音當時在美國像今天我們學說港臺普通話那樣時髦，并且這些人在美國戰(zhàn)無不勝，但他們的音樂之根還是在美國。而T h e Smiths69出現標志著他們與美國搖滾徹底斷絕了血脈，如果你仔細聽聽吉他手Johnny Marr69演奏，會發(fā)現他
與傳統(tǒng)布魯斯吉他演奏方式大相徑庭。那是一種高速舞廳音樂與優(yōu)雅，古典相結合的感覺，Johnny Marr的大音量吉他是后來的B rit?PoP的標志之一。而歌手Morrisev在歌詞創(chuàng)作上能把英國式的思維、幽默、文化背景淋漓盡致地展示出來。他們的音樂中流淌的是盎格魯一撤克遜人氣質，而不是貓王或Chuck Berry當年帶給他們的那些東西。美國人后來為什么不接受．The Smiths和他們的“子孫”?一句話：他們都太英國    The Smiths讓英國人開了竅，后來英倫三島再出現新樂隊時，都是把The Smiths作為參照坐標。媒體也養(yǎng)成一個習慣，只要蹦出來一個氣質憂郁的吉他主導樂隊，一律被列為“The Smiths第二”。獲此“殊榮”的有：The Sundays、The FaIl、James、Gene、The La‘s、G0?Betweens等等”。最后連媒體都煩了，因為無論哪一個樂隊，都無法超越Morrisey和Ma r闈B種天衣無縫的配合。The Sms只出過五張專輯，但是他們對英國樂壇的影Ⅱ向卻一直到今天。
    當The Smiths解散后，延續(xù)他們香火的是與其同時代的The Fall、James、禾nChameleons，雖然他們偶爾還能在歌壇泛起些波瀾，{Eg在The Smiths的陰影籠罩下，顯得有些老氣橫秋。正當曼徹斯特潮流走向盡頭時，一批年輕的音樂天才和怪才以The Stone Roses為焦點踩著House舞曲的節(jié)拍
紛至沓來。與“The Sm．ths一代”的樂隊不同的是，這些新樂隊把傳統(tǒng)英式搖滾樂與更時髦的舞曲文化結合在一起，他們在不放棄吉他的前提下能做出讓人更舒服的舞曲。雖然The Stone Rosesl構音樂中沒有電子合成器，但他們更多是從60年代美國民謠  AThe Byrdsgn80年代的R．E．M．樂隊中找到靈感。80年代芝加哥地區(qū)俱樂部里流行的House節(jié)拍也被John SquareffJ吉他彈出來，他們的同名專輯成780年代最后一張經典。而Happy Mondays、808 State、InspiraJCarpets等樂隊則更加舞曲化，這與當時曼徹斯特流行的迷幻舞曲非常合拍。與“The Smith一代”追求一種人文精神不同的是，80年代末期的曼城新潮流的樂隊非常想擺脫TheSmith的烙印，他們傲慢、無恥、放縱自己的青春，一方面給樂壇帶來天才般的音樂，另一方面他們在短短三年問就把才華揮霍殆盡。The Stone Roses被一場官司毀掉，HappvMondays、808 State則被毒品吞噬，曼城樂壇開始出現真空。
    但是曼徹斯特一直是會為歌壇制造驚喜的地方，由兩個更傲慢、更無恥但卻讓人無法拒絕他們才華的壞小子組成的Oasis橫空出世。自打由Gallagher兄弟組成的這支樂隊出道以來，英國歌壇就沒安生過，雞飛狗跳的事情都由這哥倆包辦，他們把英式搖滾樂復興推向高潮，當所有英式搖滾樂隊在美國都掉進百慕大，他們卻從美國凱旋而歸。他們把曼城搖滾樂，乃至英國搖滾樂向前推進了一步。而此時另一支曼城樂隊TheCha rIata nS卻被0asis的光芒掩蓋，兩支樂隊的風格非常相近，但TheCharlatans沒有oasis能折騰，雖然唱片做得一張比一張好，可就是吸引不了人們的眼球。
    90年代中后期，雖然每年曼徹斯特都會出現一兩支讓人眼前一亮的新秀，但既沒有形成群體現象，也沒有像Oasis那樣在歌壇唯我獨尊，無論是后來IDoves還是去年被英國媒體捧得老高的Star Sailor，都缺少0asis一樣的霸氣。但我們相信，就像曼聯足球隊常常在足球場上創(chuàng)造奇跡一樣，也許下一個“曼徹斯特現象”即將在醞釀中爆發(fā)。