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    根據(jù)Simon Reynolds的說法，所謂后搖滾就是將搖滾樂器如吉他、鼓等作非傳統(tǒng)搖滾樂的方式使用，或者取樣一段搖滾元素改作，譬如將電吉他變成一種音質或音響織理的發(fā)聲器，而非傳統(tǒng)的和弦走位、大量刷弦等的方式。而且，后搖滾的另外一大特色，便是大量結合傳統(tǒng)樂器與電腦科技的產品，取樣機、MIDl、the sequencer、loop等等設備。也因此，當一些新興團體大約在90年代初期采用這些非常新穎的錄音技巧與創(chuàng)作概念時，Simon Reynolds便非常的興奮，女．Disco Infern0、Seefeel、Insides、Bark Psychosis、Main、Papa Sprain、Stereolab、Pram、Moonshake等等無法定義的樂團自然都是被他統(tǒng)稱為后搖滾的團體。而且更進一步的，他認為也因為有了這些新的器材設備，這些樂手才有可能去創(chuàng)造各種在實際空間里無法呈現(xiàn)的“虛擬事件”，并且能隨意的擷取歷史當中任何一段曾經(jīng)被紀錄錄音過的音口向作為創(chuàng)作的因子。換句話說，它是穿越時間的限制，或者是解構了形而上學中的存有性。甚至你也可以說，現(xiàn)今的搖滾樂發(fā)展，已經(jīng)進入了一個以“虛擬”為主的新世代。
    若要探尋后搖滾的根源，Simon Reynolds也指出幾個重要的線索，從六、七十年代幾個最富盛名的團體，譬20The Velvet Underground或Pink Floyd，又或者再近期一點的如紐約在70年代晚期所發(fā)起的無浪潮運動，甚至 同時期那時候英國的幾個后朋克重要大將Joy Division、The Cocteau Twins、  The Jesus And Mary Chain、My Bloody Valentine、AR Kane、PI L、Cabaret  VoItaire以及The Pop Group等都是這些后搖滾團體所取法的對象；當然，若要更為追根究底，自70年代早期逐漸發(fā)展成型，卻一直被英美體系排斥在外的德系搖滾??“Krautrock”(如Can、Faust、eu、Cluster、Ash Ra  Tempel等)或許才更能引起他們的興趣與引用。然而，依近年來的發(fā)展來看，所謂的后搖滾，其實就是對過去的任何音樂元素作恣意的引用與取樣，也因此，這些后搖滾甚至會跨域到自由爵士、或者如雷鬼音樂般地大量采用Dub的多軌混音技巧、現(xiàn)代樂、極簡主義、前衛(wèi)音樂等等，幾乎你想得到的音樂派別，全都可以在這些后搖滾作品里找得到蹤跡。