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      后來Simon ReynoldsK在美國《村聲》雜志發(fā)表了一篇類似的文章，只是他這次較針對了美國本土的樂隊，尤其以芝加哥為發(fā)展重地的幾個團(tuán)體，如 Tortoise、Sea and Cake、Gastr del Sol等，認(rèn)為他們的音樂也是符合他所描述的后搖滾特征。儼然在他的大力倡導(dǎo)下，后搖滾的時代彷佛已經(jīng)來臨了。而文中，這位Simon先生主要是想描繪出，在90年代中期，一群以“D rag  City”、  “Trill Jockey”、  “Too Pure”這幾個廠牌為主的地下樂隊的音樂，而他們不管是在樂風(fēng)或觀念上，主要是以冷爵士(Cool Jazz)、自由爵士 (F ree Ja zz)、氛圍(Ambient)、D Ub 再加上70年代的前衛(wèi)搖滾  (Progressive Rock)年0Kraut?Rock等多重風(fēng)格來作為他們在音樂創(chuàng)作實驗 的基本要素。在此范疇下，恰好當(dāng)時的芝加哥市、英美兩國及歐洲各地，均有一堆當(dāng)?shù)氐牡叵聵逢牱衔髅傻亩x。至此，許多所謂的后搖滾樂隊，便在1994?1998年間從非常邊緣的前衛(wèi)音樂圈里大量的浮現(xiàn)出來。
    不過后搖滾雖然已經(jīng)先有了一個較為正式的稱呼，但其實在最初的時候，許多音樂雜志對這一群人所玩的音樂基本上都還是無法做一定論。像是  《滾石》雜志當(dāng)初在介紹這些團(tuán)體時，還只是用“Instrument Rock”一詞來稱呼他們，其原因主要是這些團(tuán)體大部分都較偏向純樂器演奏而且也沒有主唱。但有的刊物又因針對其樂風(fēng)或淵源，于是有人又稱之為“D rone”、 “Neo-shoegazer?Rock”、或“Kraut?Rock”等各種名詞。然而，  后搖 滾這個名稱被正式采用，則還是后來英國(Wire》音樂雜志持續(xù)有系統(tǒng)地用“Post?Rock”一詞做大幅度的介紹報導(dǎo)后，整個所謂的“后搖滾運動“才慢慢地傳開來。甚至被視為現(xiàn)今“后搖滾”大本營之一的芝加哥，在開始的時候，當(dāng)?shù)氐牧眍愐魳房锘驑吩u也幾乎不用“后搖滾”這個名詞來形容當(dāng)時剛崛起的代表團(tuán)體Tortoise或The Sea And Cake。幾年過后，當(dāng)后搖滾已蔚然成氣候時，一些反對的聲音便又從不同的角落里出現(xiàn)，首先，芝加哥當(dāng)?shù)仡H為重要的獨立音樂刊物《Chicago Readers》的樂評人Peter Ma rgasak率先作文批評Simon Reynolds所界定的概念其實早在70年代就有，只不過那時只存在于很，J、團(tuán)體的作品中，甚至于他所摒棄的另類搖滾也部分含括了后搖滾的創(chuàng)作概念。此外，在網(wǎng)絡(luò)上，一位Paul Dickow先生更是宣稱，任何后搖滾的專輯已經(jīng)無法再引起他的興趣，因為他認(rèn)為若是從解構(gòu)主義的觀點來看，未來他們應(yīng)該都要將主旋律中心化，并且使用更便宜且容易獲得的器材。