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    到底當(dāng)初Simon  Reynolds的定義到底是怎么一回事?而所謂的“后搖滾”到底又是什么?它和所謂一般的“搖滾樂”又有何區(qū)別?如果說“后搖滾”音樂便如同“后現(xiàn)代主義”相對(duì)于“現(xiàn)代主義”的反動(dòng)；那么它主要便是企圖顛覆搖滾樂的基本概念與傳統(tǒng)架構(gòu)，或是甚至針對(duì)整個(gè)所謂音樂工業(yè)的運(yùn)作做一種消極的反抗。譬如說同樣是電吉他、鼓及貝斯，但換到玩“后搖滾”的樂手中，卻可能完全轉(zhuǎn)變成另一種完全不同的創(chuàng)作觀念。簡(jiǎn)略地說，所謂“后搖滾”其實(shí)就是一種由概念或理論去顛覆傳統(tǒng)搖滾音樂創(chuàng)作的模式(如“主歌一副歌”模式)。而如果你聽過一些”后搖滾“的音樂的話，你或許就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們所引用的理論則大都是援用所謂”解構(gòu)主義“或西方文學(xué)理論里的”后現(xiàn)代主義“或者”后結(jié)構(gòu)主義”的觀念。因此，就像十年前南轅北轍的“解構(gòu)主義”作品一樣，現(xiàn)在你若去找尋所有的“后搖滾”樂團(tuán)，那你可能會(huì)發(fā)覺他們聽起來沒有一個(gè)樂團(tuán)是相近或相類似的風(fēng)格，或許在他們的腦中，風(fēng)格早已被打破或不存在了。
    所以，當(dāng)初Simon  ReynoIds心里所想的定義應(yīng)該是很廣泛的，因?yàn)楫?dāng)1994年芝加哥團(tuán)體TortoisegnThe Sea And Cake發(fā)表同名專輯時(shí)，這兩張專
輯便已呈現(xiàn)出兩種頗為不同的風(fēng)格；Tortoise深受70年代前衛(wèi)搖滾團(tuán)體Can及電子樂實(shí)驗(yàn)團(tuán)體Kraftwerk的理念影響，但有的作品又直承現(xiàn)代音樂、簡(jiǎn)約主義(如Philip Glass)或是爵士大師MiIes Davis、Onette Coleman與Sun Ra的影響；至于The Sea And Cake，則反而專注于營(yíng)造漂浮低調(diào)的情感：而在“后搖滾”領(lǐng)域較為知名的StereoIab則是大量運(yùn)用流行音樂的基調(diào)，然后再重組為另一種風(fēng)貌。
    然而就在幾年論述交替紛紜的時(shí)候，一些情勢(shì)跟著改變，Grunge或另類音樂逐漸面臨衰落，而電子樂則逐漸興起。那時(shí)候Simon Reynolds視為新的音樂創(chuàng)作手法的概念，如今卻已經(jīng)變成atT電子音樂的基本技巧與常識(shí)。結(jié)果，后搖滾運(yùn)動(dòng)及當(dāng)初被Simon Reynolds所涉及的樂團(tuán)，不得不朝著更艱澀前衛(wèi)的方向走去，甚至導(dǎo)致有人已將這個(gè)運(yùn)動(dòng)視為一個(gè)實(shí)驗(yàn)運(yùn)動(dòng)失敗的例子。