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    盡管在這樣嚴(yán)厲的各方誤解與爭論下，Tortoise、Gastr Del Sol及TransAM等芝加哥團(tuán)體卻仍還是陸續(xù)發(fā)表了他們各自的代表作品以宣告“后搖滾”時(shí)代的來臨。除了從1994年開始從芝加哥獨(dú)立廠牌發(fā)行的專輯外，Tortoise在96年發(fā)表的《Millions Now Living Will Never Die》后來被《Alte rnativePress》視2690年代跨世紀(jì)的經(jīng)典；而冷峻精準(zhǔn)的《Camoufieur》則被評為“后搖滾”新的里程碑；甚至其它較不知名的歐美團(tuán)體!tnDi rty Th ree、Labradford、Oval、Ui、Shellac、flying Saucer At?tack、Spiritualized、Mogwei、CuI de Sac、Spectrum、Third Eye Won等等也都不斷有著讓人激
賞的佳作。如果你稍微注意的話，甚至連REM樂隊(duì)也轉(zhuǎn)而開始向這些后搖滾團(tuán)體學(xué)習(xí)。而其它鼻子較為靈敏的主流團(tuán)體當(dāng)然也是同樣嗅到這樣的新趨勢，并看看是否能用在下一張專輯里面。當(dāng)然，于是有的媒體使預(yù)測，下一波新的潮流應(yīng)該就會輪到后搖滾音樂。而這些“后搖滾”樂團(tuán)也將會慢慢地浮出水面.只是這樣逐漸的被主流拉攏，對于一些堅(jiān)持理想，追求前衛(wèi)新觀念的人來講，他們則又再度提出質(zhì)疑與反對，認(rèn)為當(dāng)初這些“后搖滾”團(tuán)體所實(shí)驗(yàn)出的方法，如今已被使用的太頻繁了，也失去了當(dāng)初追求革新的意義。
    不過，話說回來撇開那些極端分子不談，誠如當(dāng)初“后搖滾”的“族群”所揭示的，許多傳統(tǒng)搖滾樂或其音樂工業(yè)所產(chǎn)生的現(xiàn)象，在“后搖滾”的樂團(tuán)里卻是經(jīng)常被顛覆的，例如沒有令樂迷崇拜的吉他英雄、吉他樂器在作品中所扮演的角色重新被定位或削減、沒有歌詞或是根本沒有主唱、常常缺少完美的三到四分鐘歌曲幅度；甚至傳統(tǒng)唱片工業(yè)或某些創(chuàng)作者最終的實(shí)質(zhì)目的：一首首永匣經(jīng)典勝炙人口的單曲，對這些“后搖滾”團(tuán)體來講都是興趣缺缺。幾乎所有傳統(tǒng)唱片工業(yè)所積極運(yùn)作操控的模式，或是在這意識形態(tài)下的創(chuàng)作者態(tài)度與動機(jī)，可說是通通被逐一打破、顛覆及解構(gòu)。
    如果說，所謂“后搖滾運(yùn)動”真的是相對于舊有傳統(tǒng)搖滾樂起了某種程度上的顛覆，那么當(dāng)初Simon ReynoIds所勾勒的未來音樂世界，基實(shí)是針對目前所謂“另類搖滾”時(shí)代的窘態(tài)而尋找或敞開另外一個(gè)新的大門：如同一個(gè)回力鏢沿著它的回轉(zhuǎn)軌跡。在對搖滾樂發(fā)展已經(jīng)到某個(gè)極限時(shí)所做的一種歷史反芻。換句話說，當(dāng)樂隊(duì)們逐漸玩光吉他或四至六人編制的花樣后，電子樂和“后搖滾”的先后醞釀興起，似乎便可以看成對搖滾樂發(fā)展起源的另一次大規(guī)模移轉(zhuǎn)與承起。
    新的創(chuàng)作觀念與錄音技術(shù)不斷帶入專輯作品中，樂手與樂團(tuán)之間互通有無，類型與次類型不斷地分支，新的搖滾美學(xué)再度重新被定義。如果，再按照Simon Reynofds所說的，  “后搖滾”簡而言之就是將搖滾樂器做非搖滾目的的使用。那么回首四十年來的發(fā)展，搖滾樂不也向來就是一種革命的音樂7不管是對當(dāng)年的貓王，還是現(xiàn)在最前衛(wèi)最先進(jìn)的地下音樂，對于當(dāng)時(shí)的社會及他們每個(gè)世代而言，這些勇于突破的人就都是相對于當(dāng)時(shí)最革命的音樂了。甚至我們可以說，即使搖滾樂跨入了后搖滾時(shí)代，搖滾樂的實(shí)踐哲學(xué)的本質(zhì)其實(shí)是依然不變的。