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   盡管采樣技術(shù)最早是被搖滾樂(lè)手所應(yīng)用，但是在便宜采樣器落到了Rap制作人手中時(shí)，它才被普遍運(yùn)用為一種混切技巧，并幻化成一種樂(lè)音的煉金術(shù)。在這一過(guò)程中，英國(guó)的Hip?hop和Rap者們做出了非凡貢獻(xiàn)，而其重要的原因便是此地的種族關(guān)系(尤其是年輕人中)遠(yuǎn)較美國(guó)和諧，于是采樣技術(shù)和碎拍操縱得到的重視遠(yuǎn)甚文字與抗議一面。至于Rap稠密的織體質(zhì)地，絕無(wú)冷場(chǎng)的背景推進(jìn)，喧嚷鬧猛的街頭之聲及活色生香的密室細(xì)語(yǔ)為何會(huì)和代表80年代的Reggae，Dub或House，Tance的迷離節(jié)拍終于孕育出銳舞狂飆或DrumnBass的聽(tīng)覺(jué)高潮，已經(jīng)是一個(gè)人盡皆知的新時(shí)代神話。連錄音和電腦技術(shù)的演變，也從此天翻地覆。
    但這個(gè)神話的最大啟示恰恰是：Rap的基本標(biāo)準(zhǔn)永遠(yuǎn)處于變化之中，種族、語(yǔ)音和文化處境同樣并不一定會(huì)成為局限正如Roots一類(lèi)的Rapper至今仍使用真樂(lè)器Rap一樣，連最基本的技術(shù)手段也是無(wú)常的。說(shuō)話與音樂(lè)的關(guān)系，比我們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到的要密切，要根本，甚至你怎么想像它們都不過(guò)分。二十世紀(jì)音樂(lè)也包括近年來(lái)的流行音樂(lè)，有一個(gè)相當(dāng)重要的進(jìn)展，便是在探討說(shuō)話與音樂(lè)的關(guān)系方面。
    這既是一種返祖現(xiàn)象，同時(shí)又包含著重新的發(fā)現(xiàn)。音樂(lè)最早是說(shuō)話的一個(gè)產(chǎn)物，至少，它的一部分起源便是在那兒。所以在最古老的音樂(lè)中，我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)二者之間的令人吃驚的相似，以及在令人吃驚的相似之上的匪夷所思的表現(xiàn)力??其實(shí)我們不是為相似而吃驚，而是難以想象那么初級(jí)和簡(jiǎn)單的音樂(lè)(說(shuō)話的變形)竟會(huì)那么大地撼動(dòng)我們，籠罩我們。
    說(shuō)話音樂(lè)節(jié)奏上的刻意的創(chuàng)造，在當(dāng)代最顯耀的一個(gè)方面，便是RaD所引發(fā)的風(fēng)潮。短短二十年，當(dāng)年覺(jué)得它簡(jiǎn)單或愚不可及的評(píng)論者，如今恐怕已啞口無(wú)言。如果他接觸電子樂(lè)，當(dāng)代舞曲或先鋒音樂(lè)的話。但是音樂(lè)是個(gè)綜合體，如果我們綜合音樂(lè)的因素看Rap的新發(fā)展，可能永遠(yuǎn)無(wú)法說(shuō)清楚說(shuō)唱的音樂(lè)價(jià)值，也無(wú)法真正地說(shuō)服那些否認(rèn)說(shuō)話??音樂(lè)關(guān)系的頑固派。所以要談Rap的音樂(lè)價(jià)值，我們不妨把“說(shuō)話”抽離出來(lái)單獨(dú)分析。
    1，由于說(shuō)話直接混入音樂(lè)，說(shuō)話本身帶有節(jié)奏，這是不規(guī)則的，“非音樂(lè)”的準(zhǔn)禳除了構(gòu)成難以察覺(jué)的副節(jié)奏外，它的不規(guī)則導(dǎo)致了無(wú)窮的微妙變化形式；就像一個(gè)規(guī)則數(shù)列遭遇一個(gè)不可預(yù)期的變量的加入，在規(guī)則不受破壞的情況下，整齊的大格局內(nèi)出現(xiàn)了小格局的不整齊。
    2，人聲是一種音色，規(guī)則的人聲設(shè)計(jì)是一種新的節(jié)奏音色，比如說(shuō)人聲鼓
    3，說(shuō)話有各種語(yǔ)氣，有各種感情色彩，電影，戲劇等的對(duì)白是生活式的再現(xiàn)；把它放到音樂(lè)里就不同了，這成了音樂(lè)的素材，是表現(xiàn)式的。除了傳統(tǒng)的旋律，和聲，節(jié)奏，音色等音樂(lè)四要素，語(yǔ)氣可算第五種要素。
    4，孤立的句子有令人捉摸不定的凝聚力和發(fā)散力，其張力模式一如藝術(shù)品本身。配上音樂(lè)語(yǔ)境的孤立的句子更甚。
    5，用最開(kāi)放的眼光看，音樂(lè)就是聲音，說(shuō)話是聲音材料的一種。