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    在現(xiàn)今歐美流行音樂的種類中，說唱樂恐怕是我們最不了解和最不愿接受的風格之一。原因很簡單，它不像音樂。從我們的聽覺習慣來看，音樂要有旋律，歌聲是把語言旋律化的結果。而說唱樂恰恰不這樣，它的音樂只剩下了節(jié)奏，語言也僅僅韻律化而已。因此，不管現(xiàn)在歐美多么走紅的說唱樂明星，在我們這個對旋律敏感對節(jié)奏略顯遲鈍的國家，并不太容易接受這些。90年代初，說唱樂在歐美風行一時，但對甲國的聽眾幾乎沒有產(chǎn)生任何影響。1996年，美國《Spin》雜志做過一次讀者調(diào)查，在對哪種音樂風格即將過時的一項選擇中，大部分讀者選擇了說唱樂。但誰也沒有想到，時隔不久，說唱樂再次風靡。
    如果說90年代初期說唱樂的風靡是完成了從街頭走進主流的蛻變的話，那么90年代后期的再次風靡則是從音樂風格上完成了與其它音樂的契合，說唱樂已不再是單純的風格，而是融合到更多的音樂之中，在朋克、重金屬、另類或是電子音樂中聽到說唱樂的成分已是司空見慣的事了。像當年Run DMC改編Aerosmith的“Walk This Way”或是Faith No More在“Epic”中加入說唱成分這樣的神來之筆現(xiàn)在已經(jīng)不新鮮了。當說唱樂完成與其他音樂的水乳交融，當這些音樂以偶像，流行，舞曲或是其他方式出現(xiàn)在我們面前時，我們對說唱樂的印象開始有了一些微妙的變化，至少它給人的感覺不再是那么難聽。
    如果尋根溯源，說唱樂與其他黑人音樂一樣，都可以上溯到黑奴時期的音樂文化。但與布魯斯、靈歌、福音音樂不同的是，說唱樂在70年代才確立了明顯的風格。這一方面是由于黑人靈歌，瘋克已逐漸成為主流，并逐漸融入當時流行的迪斯科節(jié)奏。而另一方面，作為黑人文化背景的音樂，最初總是孕育在黑人聚居區(qū)，總是帶有強烈的節(jié)奏，總是最先體現(xiàn)在街頭文化上，總是不能登上大雅之堂??這一切促成了說唱樂的形成。實際上，說唱樂是一種最自由的音樂藝術，最能體現(xiàn)出黑人文化的音樂。