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    1999年，第三張專輯《Beaucoupfish》于萬眾期待下發(fā)表。干凈的封面、字?jǐn)?shù)縮短了一半的專輯名稱，似乎都預(yù)示著此次的Underworld將會有些
許轉(zhuǎn)變。雖然樂評界對《Beaucoupfish》的反響是稍帶著失望的，但這依然是一張水準(zhǔn)極高的唱片。Underworld前進(jìn)了，不僅不見了前作動輒15分鐘的大作，聽覺上也變得更加時尚與主流化。天籟般美妙的“C U P S”和“Jumb0”，動力澎湃的“ShuddedKing of Snake”和“Kittens”都足以歸入Underworld的最佳作品行列。
    不同于一般電子樂團(tuán)或制作人，Underworld不僅能在錄音棚中制作出漂亮的唱片，更可以演繹出一場搖滾樂一般激動人心的演唱會。2000年的
《Everythin9，Everythin9》以CDSnDVD兩種媒體發(fā)表，將Underworld的現(xiàn)場盛況傳遍全球。沒有那些商業(yè)的、花哨的東西，僅僅是上蹦下跳的Hvde和躲在一大堆連線的調(diào)音臺后面Smlth和Emerson便足以令數(shù)萬人的露天會場天翻地覆。由“Rez”到“Born Slippy Nuxx”到“Jumb0”，八年來的經(jīng)典一網(wǎng)打盡。
    然而同年Underwold發(fā)生的更重大事件還是Darren Emerson的離隊。在做為Underworld--份子l0年之后，27歲的Emerson開始期待著有一些新的嘗試，發(fā)掘出自己的一片天空。單飛后的Darren Emerson開始以DJ的身份進(jìn)行全球巡演，而HydeSNSmith貝0以Underworld的名字繼續(xù)下去，并未考慮去尋找Emerson的替代者。
    于是2002年的新專輯便成為Underworld的新考驗。不似前三張專輯的不斷前進(jìn)，《A Hundred Days Off》中體現(xiàn)的更多則是復(fù)古和回歸，重返八年前《dubnobasswlthmyheadman》的時代(Emerson離去之后Hyde禾Smith不正是又回到了1 0年前的樣子?)。雖然媒體對于這張專輯普遍反響平平，但《A Hundred Days Off)實際并不乏高水準(zhǔn)與流行性，曲目亦是首首入耳，只是這些曲目已經(jīng)不似前作那么Unde rwo rld注冊商標(biāo)一般，失去Da r renEmerson的Underworld自然失去了很多。