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    《Dummy》的成功對Portishead日后的創(chuàng)作形成無比的壓力與心理阻礙，他們的第二張唱片在一拖再拖之下仍未見出版。Geoff也說過：  “我從不知道為什么我們在頭一趟便售出這么多唱片，我從沒預(yù)料過會這樣的”。當(dāng)樂隊再次進(jìn)入錄音室灌錄第二張專輯時，Geoff去P忽然顯得無從入手，毫無頭緒，大家每天只是在錄音室里無所事事然后離去。各人只有期待有新沖擊的發(fā)生，但卻一直沒有出現(xiàn)。那時Geoff也消極地想過他們已完蛋了，再不能制造另一張唱片出來，對出來的新作品只有感到諸多不滿，令到大家也一度陷入沮喪之中。
    最后，他們還是為第二張大碟《Portishead》完成了十一首新歌，這張原定在1995年底完成的唱片也足足拖了接近兩個年頭才面世。也許是他們把那時的陰暗無助心情記載在作品內(nèi)，想不至iJPortishead竟會帶來一張氣氛如此幽暗驚栗、陰森恐怖的唱片。
    假如你興致勃勃的購買了Portishead的第二張同名唱片回家，以為可以像《Dummy》那樣讓你在燈光柔和的舒適斗室內(nèi)享受著陣陣靡爛頹氣之際，唱片轉(zhuǎn)出來的聲響卻猛然把你扯進(jìn)一間陰風(fēng)陣陣、晦黯無光、詭譎寒凜的古老大屋內(nèi)，然后傳來凄怨歌聲??就像恐怖幽靈電影的情節(jié)那樣。在新專輯里，同樣是泛著濃濃的電影感，帶來已不再是昔日的間諜電影意味，而是恍如黑白恐怖片的r慘白幽悒氣氛。Beth的歌聲時而猙獰、時而哀怨傷痛如孤魂的哭訴，連Geoff的磨碟效果也宛如咒語，加上像喪禮音樂節(jié)奏的Breakbeat或沉重的鼓擊，還有鬼魅的意境與破舊感的Old School Tech錄音效果，都來得那么匪夷所思。像最先作限量l 2英寸唱片發(fā)行的一曲“Cowboys”，在那爵士化Hip?Hop鼓擊底下，電吉他與Off?key鍵琴交織出的撲朔迷離意境、猙獰的主唱、陰森的低音，已事先示范出這次Portishead可叫人不寒而栗的夢魘式恐怖感。甚至是穿插著John BarryJames Bond電影式管弦樂的單曲作品“All Mine”，這算是唱片里較易接受的一曲，但聽著Beth蒼白如幽靈的歌聲與中段Adrian來得血淋淋的吉他獨奏，還有那個一派黑白藝術(shù)電影手法的音樂短片，都難掩這份教人聽得心慌之感。喜歡陰森恐怖的音樂氣氛，就相當(dāng)喜歡恐怖電影那樣，同是在尋求那種令人心寒不安的快感。當(dāng)近年不少歐洲黑暗派組合都紛紛為作品添置上TriD?Hop式節(jié)拍的時候，另一邊的Portishead卻反其意圖懾取更多黑暗迷離的音樂元素。比方如“Half Day Closin9”由BasMoog奏出的前奏，與“Over”中那軟弱無力的吉他彈奏，嗅得出這是源自Gothic血液的氣味?！癊lysium”在背景上浮現(xiàn)著的不尋常噪音，可令你聯(lián)想起David Lynch電影《橡皮頭》常盤據(jù)著怪聲氛圍(縱使歌曲在中段帶來極之動人的吉他與鋼琴合奏段落)。  “Hummin9”由Mo09營造鬼影重重、幽靈出沒的陰森意境，一切都是多么幽冷慘白。也許夜半傳來的幽靈哀嚎，是在告訴你人世間的悲愴。 恐怖的意味不只來自氣氛營造上，其破舊如傳自IB uP；R的重播效果也是其中的來源o  “Half Day Closin9”那古老的“立體聲”混音手法(左邊鼓聲，右邊是吉他與琴聲)，加上Beth推至像凄厲鬼叫的主唱，感覺蒼涼得很。
    《Portishead》是一張幽暗、悒悒不樂而充滿情緒波動的唱片。慘淡之處是來自Beth表現(xiàn)出的她的孤單、愛恨糾纏情緒與內(nèi)心的黯然神傷。她的歌聲，總是來得多么苦澀凄怨，口腔里還有吐不出的萬千死結(jié)。
    自發(fā)跡以來，Portishead給人的感覺就彷佛采取以靜制動的態(tài)度。縱使Beth一直是Portishead的焦點人物，作為樂隊的象征，很多時都只有她單人匹地代表著Portishead亮相，但她卻早在初出道時已聲明不愛接受訪問，是樂隊最沉默的一員，發(fā)言工作素來都只是由Geoff和Adr|an分擔(dān)。早年1994年間)能“有緣”訪問過Beth的雜志，可謂相當(dāng)好運了。另一方面，在1995至1 996年間這個Portishead的“無產(chǎn)沉寂階段”里，卻又充斥著一眾所謂Post?Portisheadl拘隊伍，Beth等人依然是大家談?wù)撆c比較的對象，Portishead在這幾年間都猶如從沒離開過我們。