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     正如Richard Hamilton所定義的那樣，短暫的生命就是一種已知的英國流行樂的推動力。人們真實(shí)的生活片斷，不是來自于報刊雜志，而是來自人們常用的某種日常物品中，因?yàn)樗鼈兡馨阉查g凝固，將短暫變成了永恒。俱樂部的宣傳海報(flyer)可說是城市風(fēng)景完整的一部分。在海報中最基本的內(nèi)容是向人們提供聚會的時間，地點(diǎn)及親臨現(xiàn)場的人們。通過此種宣傳媒體，人們就可以知道英國及歐洲的流行樂焦點(diǎn)是如何從搖滾樂轉(zhuǎn)移到舞曲的。30多年來流行音樂以一系列奇異不定的變化來回穿梭于大西洋之間。到底有誰能夠猜測得至lJKrafwerk會對在1981?1984年的黑人舞曲及電子樂產(chǎn)生什么樣的影響呢?House這一涉及到黑人同性戀文化的音樂，在美國大眾的心目中一直地位卑下，可與此相反的是，House樂在英國卻大受青睞。l 986年的某天，House樂傳入了英國。原先狹小的地下室根本就無法為這么一種新的音樂形式提供合適的活動空間，所以能夠讓其聲音伴隨著舞動的人群的唯有像Hacienda這樣的大谷倉了，一間老游艇陳列窒，就是這兒變成了初期House樂重要據(jù)點(diǎn)之一。英國這默然不變、極其保守的島嶼仍然沒有任何束縛力。House樂以其純粹的聲音不斷的向四周漫射．并不斷擴(kuò)大其影響力。很快House就同從八十年代初就盛行于伊比沙島(Ibiza)的英國青年時尚幻想：陽光，海洋，性及藥物等生活方式融合為一體。Acid一在芝加哥語中為“燃燒”之意。借助Phuture的303史詩“Acid Tracks”的影響，Acid}E快就像迷幻藥物一樣從紐約擴(kuò)展到倫敦地下，旋即通過伊比沙島，直接進(jìn)入英國青年文化的中心。盡管身處于英國，人們?nèi)匀豢梢韵裰蒙碛谝帘壬硩u那樣，可以整夜狂舞，猶如身臨永恒的美好假期。隨后幾年集會的規(guī)模也在緩慢的增長，而集會的地點(diǎn)也由像Hacienda，Shoom及Sheffields Cuba這樣合法俱樂部轉(zhuǎn)向廢棄的商業(yè)區(qū)庫房，最后遼闊的曠野也變成了人們的舞臺。1989秋，《National Press》(國民雜志)也觀注到這么一個事實(shí)，即人們同時從四面八方涌向同一個地方來就為了晝夜狂舞，一切都屬于無政府狀態(tài)之中。到790年代，這些瘋狂的人們被統(tǒng)稱為“Ravers”。由于集聚著成千上萬的人們，整個Castle Moreton失去了控制。所以盡管一切顯得那么輝煌，警察和政客們還是對這一非法的集聚場所再次進(jìn)行了嚴(yán)酷的鎮(zhèn)壓。而從1992年夏天以來就已開始受到有效壓制的此種聚會，最終在1994年頒布實(shí)施的《公眾秩序法案》及刑事法院的壓迫下，銘化為某種珍貴的記憶。于是，商業(yè)及地下的一次不平靜的熔合，使得Rave文化處于一種比較合適的處境之中，之后自然而然的衍生出無數(shù)不同的音樂形寸來。如Progressive House，Ambient，Techn0等等。最大的分裂則始于一種硬版本的House樂，即產(chǎn)生于1991年后期的Hardcore。最后HouseJ頤著其黑人音樂的根源分散開來。而通過眾多優(yōu)秀的Flyer，你可了解到這些變化。