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    人們認(rèn)為上個世紀(jì)70年代的迪斯科電影，在根本上越來越傾向于闡釋迪斯科世界本身。如出一轍的是1998年的兩部電影，它們各自使用不同的手法，來重現(xiàn)“54號演播室”的黃金年代。其中一部是懷特斯蒂爾曼電影公司出品的《迪斯科巔峰》(Last Days of Disco)。影片中有一個片斷在曼哈頓的一家類似“54號演播室”的夜總會人口處，一群自命不凡的年輕戀人設(shè)法進了門。但這件事就很奇怪，因為如果他們進入的是真正的‘54號演播室”，其中的工作人員必定將他們   趕出去。因為夜總會將這類人視為“患壞血病的人”不受歡迎。還有一段可質(zhì)疑，他們在迪廳討論?些深奧問題，如他們下?代對環(huán)境問題的關(guān)注是否源于小時候看過的迪斯尼動畫片中“巴姆比”(BamlⅢ，可愛的小動物角色)的再生。而且這些人的爭論聲蓋過了迪廳音樂的喧囂。其實這部影片優(yōu)秀的部分是迪斯科背景設(shè)計，當(dāng)然，還有迪曲。
    在影片中反復(fù)出現(xiàn)的歌曲包括：卡羅爾?道格拉斯的《醫(yī)囑》“安德麗婭姊妹”組合的《更多，更多，更多》、艾米斯蒂沃特的《離去》(Knock on Wood)和“麥克扎杰樂隊”組合的《讓我們吟頌》(Let’s All Chant)。影片具有超現(xiàn)實的結(jié)尾：一個來回重復(fù)的片斷一紐約地鐵站里所有的人都開始哼唱“奧杰斯”組合的歌曲《愛情列車》(Love Train)里那些反復(fù)行進的旋律，而這似乎是對迪斯科意義更抽象層次的諷誡。
    同在1998年，電影編劇與導(dǎo)演馬克克里斯托弗執(zhí)導(dǎo)了電影《54》?！都~約時代》的評論中提到那是一部無立場、散漫的影片，由喜劇演員麥克邁耶主演。他將“54號演播室”合伙人斯蒂夫魯貝爾塑造成一個癮君子型小丑。賴安費利帕飾演一個鮮為人荔知從新澤西來的19歲小伙子，這個男孩在這家夜總會里當(dāng)酒吧服務(wù)員，雖然為名人提供毒品，但替老板保守秘密。影片還注入了一流的迪曲和希爾瑪?休斯頓自己演唱的圣誕歌曲?！稌r代》雜志的評論員斯蒂芬霍爾頓評論《迪斯科巔峰》與《54》你找不到比這更多汁的混合材料了，如情色、吸毒、迪斯科等，但擠去汁液后，這兩部片子就都會露出干癟的情節(jié)。最能達(dá)到懷舊文化預(yù)期值的是一項數(shù)百萬美元的作品同名電影改編的舞臺音樂劇《周六狂歡夜》。由于這部電影本身的巨大成功，以及影片放映為羅伯特斯蒂戈伍德文化藝術(shù)組織音樂、戲劇、電影賺取的幾億美元的利潤，影片制作人會嘗試從迪斯科懷舊熱潮中獲利，進而重新制作這個最盈利與最有人氣的迪斯科碩果。這合乎情理，毫不奇怪。不過，對于l998年5月5日在倫敦上演耗資400萬英鎊的音樂劇《周六狂歡夜》，盡管評論界像對上個世紀(jì)70年代的迪斯科電影的評論那樣沒有給予這部音樂劇贊譽之詞，但是，這次演出還是很受公眾歡迎的。
    這部音樂劇于l999年10月21日在紐約開始上演，當(dāng)?shù)氐脑u論家更不客氣。盡管演出門票銷售走勢極好，獲利l400萬美元，《紐約時代》雜志的劇場評論家本布蘭特利仍說很難想象觀眾能在這部糟糕的、呆板的演出中獲得很大享受。他詳細(xì)地描述道在一連串平淡的詞句、聲音與背景畫面中，戲演完了。雖然此劇是受到同名影片的啟發(fā)而作，但充其量它所引發(fā)的只是對電影激動人心場景的記憶。芬坦奧托利在《每日新聞》報道中總結(jié)道在一個潮濕的周二夜晚，這部同名音樂劇給人的感覺卻更有一絲涼意。