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在京韻大鼓的發(fā)展過程中，有幾位舉足輕重的人物，對京韻大鼓的發(fā)展起到了重要作用，其中有“劉派”的創(chuàng)始人

劉寶全和他的琴師韓永祿，“白派”唱腔的創(chuàng)始人白云鵬，“張派”的創(chuàng)始人張小軒，被譽為“金嗓歌王”的“駱

派”創(chuàng)始人駱玉笙，以及“少白派”的白鳳鳴和他的哥哥著名琴師白鳳巖等。劉寶全早年拜前輩胡十為師，勤奮好

學，刻苦鉆研，把當時著名藝人的傳家本領(lǐng)一一學到手。此后，他靠著自己出色的技藝和對各種姐妹藝術(shù)尤其是京

劇的融會貫通，創(chuàng)造了“高而不炸、清而不濁”的“劉派”藝術(shù)，不僅在曲藝界贏得極高的聲譽，還廣泛受到戲曲

界尤其是京劇名家的推崇。京劇大師譚鑫培、梅蘭芳都對他十分敬重，大家尊稱他為“鼓界大王”，名聲傳遍了大

江南北。劉寶全和韓永祿還正式把京韻大鼓的發(fā)音從原來的河北河間話改為北京話，這樣就更易于在全國流傳。白

云鵬是“白派”唱腔的創(chuàng)始人，比起劉寶全來，他可謂是先天不利。因為劉寶全的嗓音條件非常好，音色洪亮，氣

息寬廣；而白云鵬的音色則比較暗淡，也不如劉寶全高亢挺拔，但是他并沒有自暴自棄，而是另辟捷徑，揚長避短，

根據(jù)自己的條件悉心創(chuàng)造了適合自己的唱腔?！鞍着伞钡囊魳返突匚瘢苌傧駝⑴赡菢邮褂酶邠P的曲調(diào)，而是

似說似唱，質(zhì)樸抒情。因此，如果說劉寶全的調(diào)子更適合表現(xiàn)“三國”中那種金戈鐵馬的英豪之氣，那么白派的唱

腔則更適合表現(xiàn)“紅樓”中細膩委婉的兒女之情。白鳳鳴、白鳳巖弟兄兩人分別是京韻大鼓的著名表演藝術(shù)家和琴

師。說起來十分有趣，弟弟白鳳鳴的師傅是大名鼎鼎的劉寶全，而哥哥白鳳巖的師傅也正是劉寶全的琴師韓永祿。

兄弟兩個就像他們各自的師傅一樣，虛心好學，潛心鉆研，一起排演了《擊鼓罵曹》、《羅成叫關(guān)》、《紅梅閣》

等段子，很受歡迎。白鳳鳴的唱腔曲折跌宕、韻味濃厚，并由此形成了以此為特色的“少白派”。而哥哥白鳳巖精

通三弦、琵琶，除了在給曲藝伴奏以外，還另外在三弦的演奏技術(shù)上有所創(chuàng)新，獲得了很高的聲譽。駱玉笙是新一

代京韻大鼓的代表人物，她的從藝年齡非常長，從前輩劉寶全、白云鵬等人的從藝時代開始唱起，直到20世紀90年

代還繼續(xù)活躍在舞臺上。這時她已經(jīng)是80多歲的高齡，但表演一點也沒有褪色，氣息仍然那么寬厚，音色仍然那么

嘹亮，每當唱到高潮的地方，沒有絲毫的停息，而是一氣呵成，令人叫絕。京韻大鼓代表了皇城根下京味文化，大

氣又酣暢，現(xiàn)在很多描寫京城生活的電視及電影中，都可以聽到京韻大鼓那充滿韻味和意味深長的琴音，從中了解

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