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《24首隨想曲》帕格尼尼曲。音樂(lè)史上最負(fù)盛名的意大利小提琴家、作曲家帕格尼尼作為意大利浪漫主

義時(shí)期的杰出演奏家，他高度發(fā)展了小提琴演奏的技術(shù)，如雙音、雙泛音、連頓音等。由于他有驚人絕

技，而且行動(dòng)奇特，在舞臺(tái)上常有令人瞠目結(jié)舌的表演，故常被人視為魔鬼的化身?！?4首隨想曲》的

創(chuàng)作探素了小提琴技巧的各個(gè)方面，如顫音、琶音、震音、跳弓左手撥弦及雙音(三度、六度、八度、十

度)等，常作為小提琴練習(xí)曲而被廣泛采用。第1、2、3、5、10、12、16、22首有“無(wú)窮動(dòng)”的因素，第

3、8、11、20、22、23都有一個(gè)慢速的前奏，而且經(jīng)常以八度音程結(jié)尾，再現(xiàn)部則有時(shí)重復(fù)前奏，有時(shí)

用變奏重現(xiàn)。它們的主題旋律都較單純，但表情和技巧卻達(dá)到很高水平，具有獨(dú)特的魅力。它的演奏技

巧上的難度，歷來(lái)都被公認(rèn)是對(duì)每個(gè)小提琴家的嚴(yán)峻考驗(yàn)。另外，由于作品內(nèi)容豐富，表達(dá)技巧高超，

以致使舒曼、李斯特和勃拉姆斯這些大師們把它們改編為鋼琴曲?？巳R斯勒及其他小提琴家為其中一些

隨想曲寫了鋼琴伴奏，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了鋼琴和樂(lè)隊(duì)的狂想曲等等，從而使它們被更廣泛地在音樂(lè)會(huì)

中演奏。帕格尼尼24首小提琴隨想曲的影響，已經(jīng)而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了對(duì)于小提琴技巧訓(xùn)練的范疇。第24首

隨想曲是由一個(gè)主題和1 1個(gè)變奏及終曲組成。這個(gè)a小調(diào)的主題，生動(dòng)活潑，2／4拍，共12小節(jié)，前四

小節(jié)反復(fù)一次，后半段節(jié)奏相似，每一小節(jié)的第一拍后半拍都用了短促的休止符和頓音，第二拍四個(gè)l6

分音符形成急速奔放、熱情暢達(dá)的“無(wú)窮動(dòng)”旋律線，下面ll個(gè)變奏運(yùn)用了提琴的各種技巧。第一變奏

主題旋律用復(fù)倚音裝飾自上而下琶音音型，短促有力的頓音奏法。第二變奏每小節(jié)第二拍用前倚音裝飾，

旋律線形成32分音符的波浪型。第三變奏用雙弦奏出八度音。第四變奏每句句首用半音階性音諷。第五

變奏在寬廣的音域中作八度跳躍與低音區(qū)呼應(yīng)。第六變奏用雙弦奏法，前半段三度雙音，后半段十度雙

音，渾厚飽滿，如合唱。第七變奏用l6分音三連音形成切分節(jié)奏，情緒輕快，有諧謔曲特性。第八變奏

用和弦奏法與第九變奏一樣，交替使用左手撥奏和拉奏，像吉他演奏法。第十變奏柔美抒情，用高音區(qū)

歌唱性地演奏。第十一變奏以跳躍式的雙音為主，莊重而華貴。最后用琶音、顫音和和弦，有力地結(jié)束

全曲。