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在中國各種戲曲聲腔中，主要有“曲牌體”和“板腔體”兩個(gè)

結(jié)構(gòu)方式。像昆腔采用的就是“曲牌體”，而梆子腔、皮黃腔

等都是“板腔體”結(jié)構(gòu)。簡(jiǎn)單地說，曲牌體就是把幾首固定的

小曲聯(lián)結(jié)在一起，組成戲曲的音樂。它既可以是一首小曲的多

次重復(fù)，也可以是多首不同小曲的連綴，還可以是兩首小曲的

交叉。這些小曲就叫作曲牌，它們一般都有自己的名稱，如

《蝶戀花》、《山坡羊》、《天凈紗》等等，但這些名稱與內(nèi)

容并沒有什么關(guān)系，只是每一個(gè)曲牌表明了一種特定的曲調(diào)。

和曲牌體多首小曲連輟不同的是，板腔體的音樂材料通常情況

只有上下兩句。這是不是表明板腔體音樂不如曲牌體音樂來得

豐富呢?既可以說是，也可以說不是。說是，那是因?yàn)閺那{(diào)

數(shù)量上來說，板腔體的確不可與曲牌體相比；但是板腔體往

往通過板式(節(jié)奏)和唱腔的變化彌補(bǔ)了曲調(diào)單調(diào)的弱點(diǎn)，各

種不同的板式衍生出豐富的音樂，來表現(xiàn)戲中各種情節(jié)變化

和人物心情、性格的轉(zhuǎn)變，因此，板腔體音樂并不比曲牌體

音樂來得單調(diào)乏味。如京劇使用的“皮黃腔”，雖然只有西皮

和二黃兩種共四句曲調(diào)，但是通過節(jié)拍的變化可以發(fā)展出很多

板式?！霸濉本褪腔景迨?；將節(jié)奏放慢了就是“慢板”，

加快緊縮了，就產(chǎn)生了“二六板”或“流水板”；將固定節(jié)奏

改為自由節(jié)奏，就產(chǎn)生了“散板”等等。即使同是一種板式，

它的音樂也不完全相同，這主要靠唱腔的變化來體現(xiàn)。如京劇

中同樣是西皮，生腔和旦腔就有所不同；又如在河北梆子中，

往往在情緒歡快的時(shí)候著重使用…6’、“3”兩個(gè)音，稱為

“歡音”，而在情緒悲苦的時(shí)候則幾乎不用“歡音”，著重

使用較低的“7”和較高的…4’，稱為“苦音”。曲牌體和

板腔體也有混合使用的情況，像川劇中，既有曲牌體的昆腔

也有板腔體的胡琴腔、亂彈腔。