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我國有哪幾位著名的京劇表演藝術(shù)家?

200多年來，京劇表演藝術(shù)家一代接著一代，他們?yōu)榫﹦〉姆睒s昌盛作出了重大的貢獻(xiàn)。

下面，我們來介紹幾位重要的京劇表演藝術(shù)家：

   譚鑫培(1847—1917)：在京劇藝術(shù)家中，出生于京劇世家的不乏其人，其中最早的可算

是清代末年的譚鑫培了。譚鑫培從小跟隨父親譚志道在天津搭臺唱戲，耳濡目染，練就了

一副好嗓子，專攻老生。在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，譚鑫培以深厚的武功基礎(chǔ)，把老生戲中的

唱、念、做、打緊密結(jié)合起來。同時，他還兼收當(dāng)時各家之長，融會貫通地創(chuàng)造出了獨(dú)特

的“譚派”唱腔，剛健清奇，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，對后世老生的各派唱腔具有非常大的影響。由于

譚鑫培父親譚志道的藝名為“譚叫天”，所以人們把譚鑫培親切地叫作“小叫天”。當(dāng)時

有這么一句話流傳在民間：“國之興亡誰管得，滿城爭唱‘叫天兒’。”可見譚鑫培的藝

術(shù)魅力有多大了!譚家從譚志道開始在京劇藝術(shù)表演上的成就一共延續(xù)了七代，他們是：

譚志道、譚鑫培、譚小培、譚復(fù)英、譚元壽、譚孝增、譚正巖，如此淵源的京劇傳統(tǒng)，真

不愧為京劇世家了。說到京劇，我們就會想到梅蘭芳(京劇四大名旦之一)，好像他就是京

劇的同義詞一樣。的確，在幾十年的藝術(shù)生涯中，他尊重傳統(tǒng)、善于繼承、勇于革新，在

藝術(shù)上不斷創(chuàng)新進(jìn)取的精神和他堅(jiān)貞的民族氣節(jié)，折服了每一個人。

    京劇藝術(shù)大師梅蘭芳生于京劇之家，是江蘇泰州人。祖父梅巧玲是清朝著名旦角演員

伯父梅雨田是給譚鑫培拉琴的著名琴師，早逝的父親梅竹芳也是一個著名旦角，梅蘭芳子

承父業(yè)，自小跟隨師傅學(xué)習(xí)旦角表演。ll歲時，梅蘭芳登臺表演青衣，圓潤的嗓音、柔婉

的唱腔、優(yōu)雅的儀態(tài)和細(xì)膩的表演頓時贏得臺下觀眾陣陣喝彩，從此聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，享譽(yù)全國。

梅蘭芳成名后積極地探索京劇藝術(shù)表演的真諦，到了中年時期，形成了當(dāng)今旦角表演中最

具有影響力之一的“梅派”。他先后排演了一出又一出的名戲，如早期的《嫦娥奔月》、

《打漁殺家》、《霸王別姬》；解放以后的《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《游園驚夢》、《

穆桂英掛帥》等，都是“梅派”的經(jīng)典保留劇目。梅蘭芳不僅在藝術(shù)上達(dá)到輝煌卓越的成

就，在人格的體現(xiàn)上也不愧為一代大師?？笶t戰(zhàn)爭時期，敵偽方面經(jīng)常把一些藝術(shù)家抓去

為日本人和漢奸表演。但是不管當(dāng)局如何威逼利誘，梅蘭芳蓄須明志拒絕演出。表現(xiàn)了民

族氣節(jié)和大無畏精神。梅蘭芳還是我國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)者，他先后訪問日本、

美國、蘇聯(lián)等國，結(jié)識國外藝術(shù)家，使京劇藝術(shù)躋身世界戲劇藝術(shù)之林，成為當(dāng)今公認(rèn)的

世界三大重要表演體系之一。梅蘭芳為京劇藝術(shù)所作出的杰出貢獻(xiàn)載入了史冊。

    程硯秋(1904-1958)：四大名旦中另一個和梅蘭芳一樣主要以演唱青衣為主的是程硯秋

也就是“程派”藝術(shù)的創(chuàng)始人。程硯秋小時候曾向梅蘭芳學(xué)習(xí)，但是后來的表演卻和雍容

華貴的“梅派”有所不同。程派唱腔以低沉不失柔和、婉轉(zhuǎn)不失剛健而著稱，另辟蹊徑，

創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。同時，程硯秋的“水袖”和“步法”也是別具一格富有魅力，最

擅長表現(xiàn)愁苦、哀傷的女性形象。程派的代表劇目主要有《鎖麟囊》、《荒山淚》、《文

姬歸漢》、《聶隱娘》等等，程硯秋那低回的音色、細(xì)致的做功，無一不把人物的外表和

內(nèi)心刻畫得入木三分，讓人久久不能忘懷。

    尚小云(1899-1976)：四大名旦之一的尚小云在剛開始學(xué)戲時學(xué)的是武生，沒多久他就

跟隨師傅改學(xué)旦角。也正是有了早年學(xué)武的經(jīng)歷，尚小云終于在刀馬旦這一行中脫穎而出，

以奔放挺拔的唱腔、剛健婀娜的做功，形成了獨(dú)樹一幟的“尚派”風(fēng)格，為后人留下了寶

貴的藝術(shù)財(cái)富。尚派的代表劇目有《二進(jìn)宮》、《梁紅玉》、《昭君出塞》、《祭塔》等

等，尚小云所飾演的“梁紅玉”、“白娘子”等形象也深深留在了觀眾們的腦海中。

    茍慧生(1899-1968)：四大名旦之一。小時候是河北梆子演員，l9歲后才開始學(xué)唱京戲

的花旦和刀馬旦。20歲后，他和當(dāng)時的著名老生楊小樓合作演出，聲名鵲起，很快就在京

劇界嶄露頭角了。由于早年河北梆子的演唱經(jīng)歷使得茍慧生尋找到藝術(shù)之間的相通之處。

他吸收了梆子戲中的精華，對京劇花旦的傳統(tǒng)技法作了積極、有益的探索和發(fā)展，開創(chuàng)了

獨(dú)特的旦角領(lǐng)域，世稱“茍派”。茍慧生的唱腔婉轉(zhuǎn)秀麗，做功活潑俏麗，最擅長扮演天

真爛漫、溫柔可愛的花旦角色，如小丫頭紅娘、尤二姐等。茍派的代表劇目有《紅娘》、

《金玉奴》、《紅樓二尤》、《釵頭鳳》等....

    楊小樓(1877—1937)：楊小樓出身于京劇世家，爺爺楊二喜和爸爸楊月樓都是清代著

名的京劇演員。楊小樓從小就深受家庭影響，跟隨師傅學(xué)唱老生。一次偶然的機(jī)會，楊小

樓得到了和當(dāng)時的京劇泰斗譚鑫培合作演出的機(jī)會，他們一起排演了《陽平關(guān)》、《八

大錘》等老生戲，顯示了楊小樓精湛的唱功和大氣的做功。后來，楊小樓的名聲漸漸響起

來了，在老生這一行當(dāng)上唱出了自己的特色。他清朗的念白、抑揚(yáng)的聲調(diào)、大方的功架、

從容的氣度折服了每一位觀眾，被世人稱為“楊派”。楊小樓和很多著名花旦一起合作演

出過，梅蘭芳、茍慧生、尚小云等都和他有多年的合作經(jīng)歷，他和梅蘭芳一起合演的《霸

王別姬》堪稱“老生青衣”的絕佳搭配，被大家視為京劇中的經(jīng)典劇目。此外，楊派的代

表劇目還有《艷陽樓》、《鐵籠山》等等。

    言菊朋(1890-1942)：和很多出身京劇世家的演員不同，言菊朋是從興趣愛好走上京

劇表演道路的。言菊朋出身于知識分子家庭，受到“京劇迷”姑姑的影響，從小就酷愛

京劇，但是父母卻十分反對小菊朋把京劇表演作為終身的事業(yè)。為此，他只能做一個票友

，聊以自慰。沒想到，1921年梅蘭芳在上海聽說了這位著名票友的名聲，把他請到上海去

表演，從此一舉成名。1925年，言菊朋終于成了一名職業(yè)京劇演員，而這個時候他已經(jīng)是

35歲了!言菊朋早年的演唱以“譚派”風(fēng)格為主，到了晚年，他根據(jù)自己的嗓音條件，在

唱腔上發(fā)展了自己的特色，開創(chuàng)了被世人稱為“言派”老生的風(fēng)格。言菊朋在唱腔上注意

咬字、吐字清晰，講究曲調(diào)清新婉轉(zhuǎn)，代表劇目《打鼓罵曹》、《臥龍吊孝》等，都很好

地體現(xiàn)了“言派”唱腔的藝術(shù)風(fēng)格。言菊朋的女兒言慧珠、孫子言興朋都繼承了他的京劇

事業(yè)，成為新中國的著名京劇演員。又一個京劇世家誕生了。

    周信芳(1894-1975)：著名老生周信芳有一個十分特別的藝名叫“麒麟童”。周信芳自

小在京劇表演上很有天賦，七歲就跟師傅學(xué)唱老生登臺表演，被人稱作“七齡童”。到了

1 8歲，周信芳靠著文武兼?zhèn)涞牟拍苷鞣烁鞯氐挠^眾，因此改“七齡童”為“麒麟童”

(諧音)，從此這個藝名便陪伴了周信芳一生。在周信芳的藝術(shù)生涯中有一個非常重要的轉(zhuǎn)折

時期。幼時的周信芳生有一副響亮的好嗓子，可是沒有想到，成年后的他竟然倒了嗓子，嗓

音變得嘶啞、暗淡。這對于一個靠嗓子吃飯的京劇表演者來說是多么殘酷的事情啊。不少

人以為他不能唱戲了，他自己也一度對京劇事業(yè)失去了前進(jìn)的信心。而對于強(qiáng)者來說，這

只是人生中的一個小插曲。周信芳很快振作了精神，刻苦練習(xí)。經(jīng)過長時間的鍛煉和實(shí)踐，

根據(jù)自己的嗓音條件，周信芳終于創(chuàng)造了自己的獨(dú)特風(fēng)格，那就是抑揚(yáng)頓挫、蒼勁質(zhì)樸的

唱腔與豐富細(xì)致的做功相結(jié)合的“麒派”風(fēng)格?！镑枧伞钡拇韯∧坑小妒捄卧孪伦讽n信》、

《四進(jìn)士》、《義責(zé)王魁》等。“麒派”唱腔對后來其他老生的唱法具有深遠(yuǎn)的影響。周信

芳憑著自己堅(jiān)強(qiáng)的意志和過人的天賦為京劇事業(yè)作出了杰出的貢獻(xiàn)。

    馬連良(1901—1966)：馬連良，字溫如，北京回族人。幼年時入喜連成科班，先學(xué)的

是武生，后來跟從蔡榮貴學(xué)習(xí)老生。由于他天賦秉異，出科不久即享有盛名。藝術(shù)上先跟賈

洪林，后兼學(xué)余叔巖，最后自成一家，被認(rèn)為中國京劇史上最著名的須生之一。曾任北京京

劇團(tuán)團(tuán)長。馬連良演劇態(tài)度嚴(yán)肅，做派蕭灑飄逸，唱腔甜潤舒暢，重視角色相互合作，并對

京劇生角傳統(tǒng)技藝作了較大改革，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，也稱馬派，是繼余叔巖之后京劇老

生中最有影響的流派之一。馬連良早年演出劇目多為由做、念為主的折子戲加首尾而成的本

戲，如《清官冊》、《一捧雪》、《清風(fēng)亭》、《四進(jìn)士》等，中年時代表性劇目有《串龍

珠》、《十老安劉》等?！陡事端隆分袉绦ⅰ督钖|風(fēng)》中諸葛亮這一唱段經(jīng)他加工，風(fēng)靡

一時。解放后他與譚富英、張君秋、裘盛戎等改編秦腔《趙氏孤兒》為京劇演出，獲得好評。

常演劇目編為《馬連良演出劇本選集》。所演《借東風(fēng)》、《鍘美案》已攝成影片。