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室內(nèi)樂(lè)是專(zhuān)門(mén)在室內(nèi)演出的嗎?

室內(nèi)樂(lè)在各個(gè)歷史時(shí)期各有不同的解釋和指向。在巴洛克時(shí)期，室內(nèi)樂(lè)剛剛在意大利產(chǎn)生

時(shí)，主要是指與教堂音樂(lè)相對(duì)而言的世俗性的音樂(lè)，或者是指舞蹈成分多一些的音樂(lè)。比較

起來(lái)，教堂中的音樂(lè)更加嚴(yán)肅一些，舞蹈性的成分少一些。后來(lái)音樂(lè)的體裁愈加增多、愈加明確，室

內(nèi)樂(lè)就逐漸成為專(zhuān)指既非獨(dú)唱獨(dú)奏(包括由鋼琴作為伴奏的獨(dú)唱獨(dú)奏曲)，也不是大型的管弦樂(lè)或合

唱音樂(lè)，而是由幾件樂(lè)器各自擔(dān)當(dāng)一個(gè)獨(dú)立聲部的重奏曲，如弦樂(lè)四重奏、(二重)奏鳴曲、三重奏、

五重奏，以至六重奏、七重奏、八重奏、九重奏等，有時(shí)也包含弦樂(lè)器為主(甚至還會(huì)加上些管樂(lè)器)

的小型樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)曲。這些重奏包括同類(lèi)樂(lè)器所組成的、與鋼琴合作的，以及不同類(lèi)樂(lè)器組成的重

奏曲。由于它們經(jīng)常是在小客廳、小音樂(lè)廳中演出的，因此就很自然地形成了特定的與樂(lè)器構(gòu)成和與

表演場(chǎng)所有關(guān)的解釋。這種室內(nèi)樂(lè)，在古典主義時(shí)期最為盛行，后來(lái)雖然也一直持續(xù)存在，可是直到

20世紀(jì)才有更多的室內(nèi)樂(lè)作品被創(chuàng)作出來(lái)。在近代的音樂(lè)生活中，即使是在很大的劇場(chǎng)、音樂(lè)廳，甚

至大型的體育館中也都有可能演出室內(nèi)樂(lè)。在樂(lè)器構(gòu)成上更加多樣化，同時(shí)也經(jīng)常把與鋼琴合作的二

重奏、有伴奏的獨(dú)唱、重唱曲，甚至獨(dú)奏曲也都?xì)w為室內(nèi)樂(lè)。因此，單純以表演場(chǎng)所或樂(lè)器構(gòu)成已經(jīng)

無(wú)法正確界定室內(nèi)樂(lè)了。然而，室內(nèi)樂(lè)中弦樂(lè)四重奏、鋼琴三重奏和鋼琴五重奏始終還是最常見(jiàn)的構(gòu)

成形式，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)最主要的也還是四樂(lè)章的套曲，并且在創(chuàng)作中始終帶有寫(xiě)作手法精致協(xié)調(diào)、織體清

晰、音樂(lè)表現(xiàn)細(xì)膩、各聲部獨(dú)立性強(qiáng)的特點(diǎn)。由于創(chuàng)作技巧的艱深，室內(nèi)樂(lè)總被認(rèn)為是典雅音樂(lè)在體

裁種類(lèi)上的典型代表。