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西方的管弦樂(lè)隊(duì)是怎樣形成的?

 17世紀(jì)，在歌劇中首先出現(xiàn)了弦樂(lè)器、管樂(lè)器和數(shù)字低音樂(lè)器的組合，以后這種結(jié)合逐漸固定為

弦樂(lè)器、雙簧管和大管組合的模式，在一些協(xié)奏曲中也形成弦樂(lè)隊(duì)合奏和獨(dú)奏樂(lè)器的結(jié)合，通常包括維

奧爾琴(古提琴)、長(zhǎng)笛、雙簧管、木管、長(zhǎng)號(hào)、鼓和羽管鍵琴等。18世紀(jì)，樂(lè)隊(duì)進(jìn)一步擴(kuò)大，維奧爾

琴被小提琴所代替，以弦樂(lè)器為基礎(chǔ)，分為四聲部：第--4",提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴加低音提

琴；管樂(lè)器分成木管組：長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管和大管；銅管組：圓號(hào),再加上定音鼓，這就是管

弦樂(lè)隊(duì)初期的配置。到古典主義時(shí)期，海頓在他的大量交響曲中使管弦樂(lè)隊(duì)逐漸規(guī)范化，成為四種木管

樂(lè)器各有兩支，配以相應(yīng)數(shù)目的四部弦樂(lè)器，兩支圓號(hào)、兩支小號(hào)，及兩架定音鼓、小鼓等，由于這樣的

樂(lè)隊(duì)在音響上能夠達(dá)到自然的基本平衡，因而得到廣泛的運(yùn)用，被稱(chēng)作雙管樂(lè)隊(duì)。后來(lái)又增加了銅管樂(lè)

器中的長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)，打擊樂(lè)器中的大鼓、鈸，弦樂(lè)器中大提琴和低音提琴分開(kāi)兩部，雙管樂(lè)隊(duì)就更加完

整了，也成為長(zhǎng)久以來(lái)各國(guó)各時(shí)期交響樂(lè)隊(duì)四個(gè)樂(lè)器組的標(biāo)準(zhǔn)配置。再以后，管弦樂(lè)隊(duì)的發(fā)展主要就是

擴(kuò)大編制，到浪漫主義時(shí)期的柏遼茲，特別是浪漫主義后期的R·斯特勞斯、馬勒、斯克里亞賓、斯特拉

文斯基、埃爾加等的作品中，都采用了龐大的樂(lè)隊(duì)編制，稱(chēng)為三管或四管樂(lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)人數(shù)可以達(dá)到l00人

以上。而在20世紀(jì)的作品中，樂(lè)隊(duì)的編制往往走向兩個(gè)極端，要么人很少，像個(gè)室內(nèi)樂(lè)隊(duì)，要么非常大，

還有突出地使用特色樂(lè)器、民族樂(lè)器，及加入電子樂(lè)器、磁帶錄音和合成器等等。除了管弦樂(lè)隊(duì)，還經(jīng)常

使用吹奏樂(lè)隊(duì)、銅管樂(lè)隊(duì)、混合樂(lè)隊(duì)(加入較多民族樂(lè)器)等。