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     唱片公司，尤其是那些小公司經(jīng)過50年代的風風雨雨在經(jīng)營管理上72小時長進。他們發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)村搖滾樂激發(fā)出來的群眾性創(chuàng)作活動已逐漸被一種公式化的創(chuàng)作方法和對非音樂因素的關(guān)注所代替。在音樂上，由一群其主要才能在于模仿的歌曲作家組成一條生產(chǎn)流水線，用一種根本談不上細膩的手法模仿埃弗利兄弟以及他們這一代明星的風格，寫出一系列頗有商業(yè)價值的反映青少年種種煩惱和歡樂的歌曲；而在演唱者方面，則開始重視其形象氣質(zhì)、對異性的感染力、影視界及更為廣闊的娛樂圈內(nèi)的發(fā)展?jié)摿Α?br />    歌迷們對埃爾維斯形象的迷戀是其取得輝煌成就的另一原因。他的成功為新一代青春偶像如塔布亨特(TabHunter)、保羅安卡(Paul Anka)和弗蘭克阿瓦隆(FrankieAvalon)提供了一個完整的發(fā)展模式。到了1958年普雷斯利的反叛形象已被逐漸公式化的歌曲和自己對民謠的偏愛所破壞，他自己也在一片愛國聲中應征入伍。他在好萊塢影片中也不是以迷惘的反叛者形象出現(xiàn)的，可以說他已不再是一位搖滾樂明星了。然而他雄風依然不減，他的輝煌表明：一位藝術(shù)家要想延長自己的藝術(shù)生命，不斷發(fā)展自己表演技能，掌握各種音樂風格，成為一名藝術(shù)上的多面手同樣也是非常重要的。
    埃爾維斯因服兵役而退出歌壇。搖滾樂手們紛紛為爭奪明星寶座而大顯身手。青少年雜志也已有兩年沒有大明星捧場了，急于尋求新秀替代。這時，電視業(yè)在制造明星上起到了關(guān)鍵性作用，它首先發(fā)現(xiàn)了里基納爾遜(Ricky Nelson)。納爾遜因成功地出演了一場喜劇而名聲大振。他演唱的法斯多米諾歌曲《我在走》《I’m Walking》灌制成唱片后暢銷全國。不久他和帝國唱片公司簽訂了合同，經(jīng)過包裝作為埃爾維斯少年時代的形象出現(xiàn)在歌迷們面前，臉帶親切笑容，充滿柔情地演唱鄉(xiāng)土味很濃的青少年歌曲。他和保羅安卡同時走紅歌壇。保羅安卡也有電視臺作后盾。他在1957年以一曲《黛安娜》《(Diana》首次打入排行榜，隨后他錄制了一組自己創(chuàng)作的傳統(tǒng)民謠。他之所以被視作搖滾樂手僅僅是因為他
非常年輕，以及他的歌詞為青少年所喜愛。雖然他運用了恰恰舞的節(jié)奏和撥奏樂曲似的吉它音響，但他的唱片很難說有一種傳統(tǒng)搖滾樂的味道。