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    音響是音樂(lè)存在的本質(zhì)特征。音響的流動(dòng)，使通常的時(shí)間轉(zhuǎn)化成了特定的音樂(lè)時(shí)間，在這個(gè)特定的時(shí)間內(nèi)音響才得以施展和表現(xiàn)。由此看來(lái)，時(shí)間是音響存在與變化的前提條件。關(guān)于音樂(lè)本體的時(shí)問(wèn)性結(jié)構(gòu)特征在前面已涉及，這里不再贅述。但音樂(lè)存在的音響性卻有著它內(nèi)在的含義。
    就其作品本身來(lái)看，本體的時(shí)間性結(jié)構(gòu)特征和組織方式，是藝術(shù)家對(duì)音響的感知和思維所創(chuàng)造出來(lái)的樂(lè)音音響。這說(shuō)明音樂(lè)音響的存在，是一種藝術(shù)性的音響創(chuàng)造。這種音響創(chuàng)造必須按照一定的結(jié)構(gòu)規(guī)律，通過(guò)節(jié)奏、旋律、和聲、復(fù)調(diào)、曲式及至配器等音樂(lè)創(chuàng)作法則組成有機(jī)的整體，在一定時(shí)間流程中發(fā)揮它的藝術(shù)審美效應(yīng)。
    音響性更具有情感性特質(zhì)。在它作用于人的聽(tīng)覺(jué)感知時(shí)，不僅能藝術(shù)地表現(xiàn)客觀世界的一切音響運(yùn)動(dòng)，而且更能體現(xiàn)人類的情感運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。悲歡離合、喜怒哀樂(lè)等等都盡可以在音響中得以展示。只有外在的聲音運(yùn)動(dòng)與內(nèi)在的聽(tīng)感運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生共鳴，音響運(yùn)動(dòng)才能發(fā)揮它的審美作用和藝術(shù)功能。
    音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的音響性方式，確定了它的存在方式是時(shí)間性過(guò)程，但不否定音樂(lè)存在方式的空間性，同時(shí)也確定了音樂(lè)音響的無(wú)形性特質(zhì)。
    所謂音樂(lè)音響的無(wú)形性，是怎樣產(chǎn)生的呢?我感覺(jué)這種無(wú)形性稱呼是人為因素造成的。首先，從聲音的物理屬性來(lái)看，不管是音高、時(shí)值、強(qiáng)弱、音色這四要素如何運(yùn)用于具體作曲技法之中，都看不見(jiàn)它的形狀和運(yùn)動(dòng)過(guò)程；其次，這里講的“無(wú)形性”也是區(qū)別于造型藝術(shù)在物化體現(xiàn)特征中的一種相反的效應(yīng)。音樂(lè)的音響運(yùn)動(dòng)過(guò)程可以說(shuō)是看不到、摸不著的無(wú)形的音響運(yùn)動(dòng)，只能通過(guò)人的聽(tīng)覺(jué)器官去感知，這也是人感知音樂(lè)音響存在的唯一途徑。